海地儿电锯杀人狂

卡谬搬家了。马奎斯搬家了。卡而维诺搬家了。
莫奈搬家了。林布兰搬家了。毕加索搬家了。
瑞典KOSTA BODA彩色玻璃搬家了。
英国WEDGWOOD骨瓷搬家了。
法国HEDIARD咖啡搬家了。
可哥诺可皮件搬家了。
卖盗版盘的老王搬家了。
金耳扣大大小小的娃娃也要跟着人一起搬家了。
二零零七年十月十日假日一百天搬家了。
请您跟我们一道送旧迎新，移馆别恋。

  

熊猫照常生气，这名字是何老师想出来的。源于假日的一期新闻专题：熊猫照常升起，何老师觉得还是生气比升起好。其实叫熊猫照常勃起也不错,熊猫多勃起几回数量还能多一点。

今年的熊猫是焦点。《熊猫奶糖》这部电影我没看过，不过有我的朋友taki在里面，就是躺在春树腿上那女孩儿。上次创意市集真是麻烦人家麻烦大了，弄得我现在看见她都不好意思了。

彭磊电影--《熊猫奶糖》　　
　　 　　
　　故事梗概:一个同性恋女孩和一个只喜欢男孩的女孩各自进行了自己的恋爱旅行,并最终走到了一起.
　　《熊猫奶糖》是一部独立制作的作品,影片中的演出阵容汇集了全国各地的文艺青年.主演由80后女作家春树和一个不愿透露姓名的神秘女孩担任,同时还有地下影帝涂强和吴庆晨特别客串演出,并有全国各地的陌生的电影爱好者出演.整个影片的制作过程非常简单,就是由新裤子乐队每到一个城市在进行演出之后从台下的观众中挑选一名观众临时拍摄一些片段.最后再把所有片段联系起来,组成一部完整的电影.

本片是一部现实主义的文艺片,它描写了新一代80后青年的混乱的恋爱过程,一方面他们个性鲜明与众不同,一方面他们十分盲目的喜爱另类的潮流.女孩可以选择传统的恋爱方式和男孩在一起,也可以和女孩在一起恋爱.不再受传统观念的束缚,生活的更自由.本片研究了恋爱对象性别选择的问题,也展现了中国新一代文艺青年的不同风貌.

      《熊猫奶糖 》
　　The Panda Candy
　　编剧导演：彭磊
　　Screenwriter&Director: Peng Lei
　　摄影：彭磊 孟金辉
　　Photography: Millionaire Peng, Jin
　　监制：李哲
　　Executive Supervisor: Zhe Li
　　主演：春树 taki 张 涂强 吴庆晨 王正阳
　　33 阿或 软软 "A" 关铮
　　 Cast: Chun Shu, Taki Zhang, Tu Qiang, Wu Qingchen, Wang Zhengyang,
　　 The “33” Ruanruan , Guan Zheng and so on
　　音乐：ME:MO 新裤子
　　Music: ME:MO New Pants
　　片长:85min

《素年锦时》—安妮宝贝的四季清谈
 
《素年锦时》安妮宝贝/作家出版社/定价：27.00元
  
   说安妮宝贝是最低调的畅销书作家，相信没有人会反对。即使是在她的新作《素年锦时》宣传期间，也只接受了少量媒体的采访。低调，也正是安妮宝贝吸引人之所在。
  《素年锦时》是她出道七年来第一本杂文作品。新书将关注点由早期的情感主题，转移到知识和思省的层面。风格清淡洗练，观点直率深入。这本书所呈现的心灵疆域和思考力将给广大读者新颖的阅读感受和广泛思考共鸣。
   与其他部分的杂文风格迥然不同的是其中的小说《月棠记》，内容首次涉及都市男女婚姻主题。安妮宝贝称之为“讲述成人的故事，属于孩子的心。”
   而与之同时上市的，还有倍受瞩目的中国第一本有声图书《素年锦时之月棠记》。有声CD版主体是配乐朗诵，并由音乐人洛兵创作，著名歌手丁薇演唱主题歌《素年锦时》。音乐部分与全书气韵极为契合，使之成为一道饕餮之宴。

我把新书看作是一次清谈

记者：和我们讲讲《素年锦时》这本新书吧
安妮宝贝：书的结构是以冬、秋、夏、春来分章的，每个章节都有各自主题，集中讨论和描写特定的话题及细节。整本书有时光流转般的基调，平和朴素，时时流动，每一个瞬间又似乎花团锦簇。所以这样来起名。我把这本新书看作是一次清谈。是一个人在时间深处对自己的一次回顾，对自己说了一些话。

记者：在冬、秋、夏、春这几个章节里，你最喜欢的或者是最想推荐给读者的是哪一个？
安妮宝贝：冬的部分，如同一段比较安静的时间，来谈论身世，家庭，童年，回忆中消失的南方，流失，生命的客观性……剥离回忆的黑暗和光亮之处，将之呈现在多年新旧读者的面前。夏和秋，观察一些生活细枝末节的美感和思省所在，也谈论了写作和作品，涉及天分，交际，孤立，圈子，争议，价值观，读书，世相，人情，个人态度等等。春的部分《月棠记》是一篇关于婚姻主题的小说。读者应该会有各自的喜好。

记者：在你的作品中很少有关于“上进”“励志”之类的词语，你是在抵触它们吗？
安妮宝贝：没有抵触。我的作品讨论的是整体的人的内心世界，讨论人对生命对情感对时间对自我的认识与理解，这个范围很广阔。每一个人最终应该拥有一种能力，是往内心深处探索真实，朴素和思考力的能力，这也是这本书所要传递的意思。

我依旧是恋物癖

记者：感觉现在你的作品中关于物质的描述越来越少，更多的是一些质朴归真的观念描述，是什么让你的生活态度产生了变化呢？
安妮宝贝：我依旧是恋物癖，喜欢一切美好的独特的事物，热衷观察和感受它们。这和同时选择简单质朴的生活没有对立面。对物质的态度，最好是热爱它，但不试图占有和炫耀它。

记者：《素年锦时》谈论了身世、家庭、童年，回忆中消失的南方、流失、生命的客观性，那这本书是不是你所有书里关于你本身生活反映最多的一本书？
安妮宝贝：目前是这样。人过了一定年龄，心境落定之后，总是有些事情想要说一说的。所以在一本安静的书里，选择一段安静的时间，如同对自己说话一般的，有些回忆和思省随之而起，也很自然。

记者：这次随书还推出了中国第一本有声书，丁薇也在其中献声，你在制作过程中有没有参与呢？都参与了哪些？
安妮宝贝：我没有任何参与。我一般只参与自己的书的设计编辑。

婚姻是世俗生活重要的组成部分

记者：你的小说第一次涉及都市男女婚姻主题，是什么促使你开始在小说里关注这个问题？你是怎么看待爱情和婚姻?
安妮宝贝：婚姻和恋爱，亲情，友情一样，都是世俗生活重要的组成部分。我想读者会在阅读过《月棠记》这篇小说后重新检查自己面对婚姻，或者说面对别人和感情的态度。任何感情都需要我们先做好自己的准备，让自己变得适宜，才能得到一条合理的道路。

记者：你的上一本书《莲花》是和你的旅行经历有关的，那么旅行对于这次你的写作有影响吗？
安妮宝贝：我去西藏墨脱是长久以来想要做的一件事情，就像一个人在生活中总有一些坚持要实现的心愿，希望自己做到的事情。走完墨脱之后写作《莲花》，是因为觉得那次旅途不同寻常，带给人内心很多影响。但一个写作者的写作能源不会只来自他的旅行。旅行只是其中一部分。写《素年锦时》时我没有离开过北京，但却仿佛在时间中来回漫游了一圈。

记者：你说这是一本说话的书，你想要尝试做一次清谈。那么这样的清谈想要传达的是什么呢，为什么采用清谈这种形式？
安妮宝贝：庄周云：“送君者皆自厓而返，君自此远矣。”很多文字，在书写的最终，但只求这样的空寥自足。文体所负载的思想和情感，是最重要的。至于形式，不需要太明确的分类，那反而是一种束缚。所有真实自然的表达，都是不拘一格，打破界限的。它会流动，会超脱。类似一种道的理念。清谈代表的就是一种散漫，自足和对自己及他人的真诚。

记者：你最近的生活都在做些什么呢？有什么书推荐给大家吗？
安妮宝贝：写作完成之后，会享受平淡生活的细微美好之处。种花，种菜，散步，阅读很多书，搜集好的电影、音乐、书籍、绘画、看画展、听音乐会、去古玩市场看旧物，做家务……要做的事情很多。生活本身有发掘不尽的乐趣所在。我最近对一些杂志和报纸做过的书的推荐，是《诗经原始》《清净道论》《礼记》《聊斋志异》《古诗源》……等等。看古书很有乐趣。

 

 最近MSN长期受此广告邮件困扰，两天一封，说话还特暧昧“你还记得我们在河边吹风吗？”“你难道不想见到我了吗？”我靠！你谁啊你！这让人看见这叫怎么回事！

这不今又来了！还发现这厮还挺与时具进的：

呵呵，我也有不能说的秘密！

li xiang <moment_forever05@hotmail.com> 发送 :  2007年9月4日 4:26:52 收件人 :  choulaoyao@hotmail.com 主题 :  呵呵，我也有不能说的秘密！

| | | 收件箱

想了好久，还是决定告诉你我一直的秘密，你是不是只能和那么几个人分享？还是保密 ？ http://bienb.com/jiaoyou/?p=2Njk0MzI5LGNob3VsYW95YW9AaG90bWFpbC5jb20=   这不倒了霉嘛！！

以兔子作主人公好像是近年来的大热门，从漫画、卡通到玩偶、公仔你或许都看过，但以一只找死的疯狂兔子为主人公的书只出现在安迪·莱利的画里。

 

作者安迪•莱利炉火纯青的电影手法在《找死的兔子》中得到了完美体现，其中的幽默感更是信手拈来，难怪艾尔顿•约翰和休•格兰特都对这本漫画大加赞赏。 在这本漫画书里，那只酷酷的兔子想出上百种干掉自己的办法：把脑袋放在太阳底下的放大镜后面，直到冒烟；在直升机的螺旋桨下玩蹦蹦床，幻想着被削成兔片；躲进沏茶的水壶里，等待滚烫的淋浴；这个安迪•莱利，还把J•K•罗琳讽刺了一把，说她的《哈利波特与凤凰令》，厚得可以砸死兔子……它足以让我们得出一个结论：死，并不难，难的是死得够酷。难怪它在各大书店里大热脱销。

 

现在国内市场各类漫画书出版虽从未间断，可品类未见丰富。尤其在成人漫画类别里，甜味儿幽默似乎更容易接受，也渐次成为受众最广的读者群体。

 

极具个人风格的黑色幽默类成人漫画的少而又少与我们的出版生态与阅读心态关系密切，朱德庸和几米风格的漫画几乎统治了中文漫画市场。其实，成人漫画种类至少不比成人文字书的品类少。朱德庸很多尚未出版的漫画都有暴力美学的甜腥之美。可从公众印象的角度看，大家似乎认定他只是四格或多格制式中的婚恋大侠。
黑色幽默类漫画一直都是国内漫画市场的大缺口，本土画家鲜少尝试。欧阳应霁早期的漫画大都有黑色基调，但后来，他不再画四格，不再出双语版漫画集，也不再忧愤、郁闷、彷徨无助，而是在“高雅生活”的路上一路狂奔而去。

《找死的兔子》在今年的漫画图书出版市场上显得另类而特异。它不是漫画版的迪士尼，也不是暴力美学版的莫迪洛，而是一种以黑色幽默美学为主要趣味的一种冰点幽默。看多了传统漫画，现在读《找死的兔子》，感受恐怕应该是水煮冰激凌，又辣又呛又冰凉。作者高明之处在于，每幅图都需要有你自己的想象力加以配合，才能成全兔子之死，没有一个单幅图是血淋淋的兔子。

兔子们殚精竭虑的寻找自杀的方式。乍眼看来是非常的荒诞不羁，可是偏偏她又如此的深深吸引人们的目光，让人无法自拔的往下看。这是魔力么？还是现代人的悲哀？有人说这部书最大的幽默在于，里面所有的人物，对这只兔子的死都没有任何反应，照常做着他们的事情。也许就是这些诙谐有趣却又荒诞不经的趣味点子让我们获得了，获取短暂而难忘的快乐。

 

 今天报社又来了实习生，感觉跟老何实习那女孩应该很牛。

新闻部好象很美，那么多人一起找选题，有了选题大家一分工就行。介。。。。。。介不是天堂吗！

现在一提选题我就攥拳咬牙！

 提到选题我就想到了这个笑话：

那天段誉拿着自己的文章到了报社，希望发表。
        编辑：你的文章写得太松散了。
        段誉：那可以当散文发吗？
        编辑：你的文章写得太杂乱了。
        段誉：当杂文发我不介意。
        编辑：你的文章写得太幼稚了。
        段誉：当童话发也可以。
        编辑：我是说你的文章没有一点新意。
        段誉：是吗！那就当古文发吧。